Este é um outro projeto que dá prazer. Novamente, as texturas e a enorme assepsia do mundo eletrônico. Por outro lado, esta não poderia ser diferente já que foi concebida nos termos de um 3D, de dentro para dentro de uma máquina computacional. O render deriva do desejo Flynn, e concebido como se este fosse um deus aprisionado em circuitos, obriga a produção a forçar a artificialidade.
O que encanta nesse cenário é o toque permanente vitoriano em diversos momentos para caracterizar a presença humana.
Então, podemos deduzir que de certa forma, o que é humano é menos asséptico, e o que é mais desinfetado é menos humanizado?
A progressão da computação e as novas mitologias de base entrecruzadas, sobre a guerra das máquinas e seu domínio, apontam na direção de que o humanismo e a renascença (e vide a segunda renascença em Animatrix!) eram por definição a carne do homem e sua cultura, o tecido, as folhas e mecanismos de madeira, cordas e ferro batido, composições tão sujeitas quanto os walkers em Matrix, não passando de objetos rústicos e submissos.
A mitologia que aponta em direção ao domínio das máquinas e o ambiente que elas conformam parece ser algo dominante no hemisfério norte, e por conseguinte, contaminando as mentes burocratizadas e materializadas do hemisfério sul: emergentes e o acrílico.
O rústico, em alguns lugares, volto a dizer, é valorizado agora por uma parcela reduzida que compreende o problema, mesmo que sem perceber. Virou objeto de desejo, é chic, é caro. O artesanal é caro.
E a produção da máquina não tem tanto valor porque máquina não é gente, não tem vida ali.
A casa de Flyn em Tron encanta. Mais ainda ou principalmente porque ela deseja ser como do lado de fora: desejaria ter poeira.
Ela se desdobra, deleuzianamente, dos paredões dos padrões de cristal simples em sua estrutura atômica, para texturas rústicas padronizadas com caos super matemático. A mente humana é simplista e se apega a isso. Os grandes planos em branco e luz provam.
